Sessão acessível de “Esplendor” guia debate sobre a inclusão no cinema
< >

No novo longa-metragem da diretora japonesa Naomi Kawase, Esplendor, vencedor do Prêmio do Júri Ecumênico do Festival de Cannes, a protagonista Misako (Ayame Misaki) ganha a vida escrevendo versões de filmes para deficientes visuais. A trama revela os questionamentos em torno de seu ofício, como, por exemplo, quais são os limites que sua narração pode atingir e como a emoção encenada na tela deve ser traduzida para os espectadores cegos.

Na última sexta-feira (20), essas e outras questões em torno da acessibilidade e da inclusão se transpuseram da tela para um debate no CineSesc mediado pela jornalista Amanda Queirós. O bate-papo ocorreu logo após a exibição da obra de Kawase —que contou com tradução em libras, legenda descritiva e audiodescrição.

A discussão teve como ponto de partida a Instrução Normativa 128, que entra em vigor em novembro e prevê a obrigatoriedade dos três recursos de acessibilidade —audiodescrição, legenda descritiva e janela de libras— para qualquer filme nacional feito com apoio público.

Carla Mauch, coordenadora-geral da ONG Mais Diferenças, diz que, além da produção, é necessário pensar também na exibição. “Hoje vimos esse trabalho lindo da Naomi e estamos aqui no CineSesc, mas queremos que em todas as salas de cinema as pessoas possam escolher, como nós [que não temos deficiência] escolhemos, o filme que a gente quer ver, a hora que queremos ver. E isso não é concessão, não é generosidade, não é bondade. É direito, dignidade e possibilidade de escolha”.

De acordo com Sylvia Bahiense Naves, coordenadora de acessibilidade cultural da Secretaria do Audiovisual do Ministério da Cultura (SAv-MinC), a Instrução Normativa vem junto da Lei Brasileira de Inclusão, que obriga o acesso total de todos os brasileiros aos bens culturais. “É um início, mas já começamos em dívida, pois estamos devendo todo o cinema produzido lá atrás, desde o século 19. Temos que contar para as pessoas que não veem e que não ouvem o que aconteceu antes da lei”.

Para Octavio Weber Neto, assistente técnico em acessibilidade do Sesc, a preocupação com a inclusão precisa vir desde o início da realização de uma obra. “É necessário pensar que se a gente vai colocar acessibilidade dentro das linguagens das artes depois delas prontas o custo sairá uma fortuna, o que geralmente inviabiliza tudo. Portanto, é fundamental pensar nas coisas desde o início. Tem que vir lá da produção, do roteiro”.

Paulo Monte Alegre, 50, é deficiente visual e acompanhou o filme. Além de agradecer a Mostra e o Sesc pela sessão, ele pontou que cegos e surdos têm de acompanhar todo o processo de inserção da acessibilidade. “Eu trabalho como consultor em audiodescrição. Para quem não sabe, essa é uma profissão que já faz parte da cadeia produtiva do cinema. A pessoa cega estuda cinema e audiodescrição e é hoje uma peça indispensável dentro desse setor. Por isso, não podemos deixar que o deficiente seja excluído da produção”.

“Temos muito o que aprender e avançar para que a gente tenha o cinema, a arte, a cultura e o mundo um pouco mais para todos”, conclui Carla Mauch.

Ana Elisa Faria

43ª MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA

43ª MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA